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生活中不可缺少的,手机还 需要工业设计师吗?
发布时间:2018-04-09
浏览次数:622 次

      生活中不可缺少的,手机还需要工业设计师吗?美国的 苹果手机在商业上获得巨大的成功,引来所 有手机厂商跟随,几乎哪里都是iphone的影子。随着全面屏的普及,手机上可供给工业设计师们发 挥的空间更少了。  

    如果我 们总是思考怎样把新一代iphone用廉价 的工艺模仿过来,把眼光困在现实之中——尽管许 多时候我们不得不这么做——还不如回头看看过去,从那些一流的深圳工业设计设计师们的作品中,获取智慧和美的慰藉。

    视野围内,我挑选了七款手机,前六款两两一组,它们的 设计动机或设计语言形成奇妙对照,但都紧 紧围绕着手机设计本身的进化方向。唯有最 后一款潇洒出尘,独独以最直观的、不可抗拒的「美」岔出另一条道来。
1.Infobar2, 深泽直人设计,2007年上市

手机工业设计

       深泽直人工业设计Infobar2是在2006年,当年的11月份效 果图已经挂到网上了。彼时,初代iphone尚未面世,深泽直人说:有机。贴近身体的工具,是身体的延伸。手机是人视觉、听觉、思想感知的延伸,它几乎 是身体或者说手的一部分,我们的 身体和手掌没有直线,所以靠 近身体的工具采用有机曲线构造的有机形态,是不可避免的。于是有 了形态饱满舒适、造型整体、非常直 觉适合手握的长条形Infobar2。

手机设计

    我们注 意到它跟其它前后壳结构的手机有何不同:分模线消失了,分型面与分件面偏离,呈现出 一个腰鼓形的完整而封闭的腔体。这是工 业设计师刻意追求的结果:由外观 的无缝达成鲜明的整体感。工艺上,除了需 要高精度的模具外,还得通 过后续打磨抛光,去除外 观面最外边缘的分模线。

2.iphone 3G,苹果设计,2008年6月10日上市

苹果手机设计
     2007年1月初代iphone发布,此后智 能机进入触摸屏时代。一年半之后,iphone 3G问世。对比iphone 3G和初代iphone,看出什么区别来了吗?iphone 3G更轻盈、更精致也更整体。原因除了初代iphone采用半 截铝壳加天线部分半截塑的背盖,带来视 觉和触感上的割裂感外,更重要 的是背部弧面的差异。iPhone 初代厚度11.6mm,iphone 3G厚度12.3mm,削减厚度感成为iphone 3G的设计诉求,因此带 来背部大弧面的设计,体现在 侧视图上就是曲线过渡不同,初代iphone是很短 的一截圆弧曲线过渡,iPhone 3G背盖是 整块有弧度的塑料,以有机 曲线平缓跨过脊背走向正面构成。

    还记得2006年深泽直人说「有机」吗?这个时 代优秀的工业设计师们在手机设计的窄路上相遇了。弧线越 过最高点向内收,分件线和分型线偏离,靠后续 打磨抛光隐藏外观分模线。都是为了塑造一体感,带来的 代价是各种插孔细节的妥协,和对模具的苛刻要求。
    设计上Infobar 2拥有更好的整体感。iphone 3G虽然削 弱了前后壳结构,但是仍 旧给人后盖包裹着元器件的感受。无论是 视觉还是心理体验上,屏幕和后盖,它们还是分离的。直到九年后,亮黑色Iphone7问世。
3.Prismoid,深泽直人设计,2009年

    设计不是为了装饰,而是为 呈现事物的基本形式。Prismoid呈现了 翻盖机一种的原型。在基本 型长方形的基础上设计圆角和斜角的尺度,以4.8mm的斜面倒角命名C4.8。深泽直 人擅于把某些通用的设计尺度拿过来变成产品设计的符号,比如R2.5系列,±0品牌。他的设 计一贯地体现出良好的尺度感。


4.Iphone4,苹果设计,2010年6月8日

手机设计

       如果说初代iPhone重新定义了手机,那么iPhone 4就重新定义了iPhone系列。精密、纯粹、内外合一。金属和 玻璃的材质搭配,对称均衡,不锈钢 边框既是结构件又是外观件,形式即功能。iPhone 4呈现了 智能机一种原型。

    iPhone4会成为一代经典,是那种 可以放入博物馆玻璃柜供人观赏和瞻仰的作品。说它经典,不在于功能层面——而今它 已失去了使用价值,没有人真的愿意在iPhone X流行的 今天仍旧使用着iPhone 4;也不存在怀旧的情愫——毫无意义,没有人真的愿意回到iPhone 4诞生那年;而是因 为七年多过去了,「好」的标准在变化,但iPhone 4仍旧代 表了我们内心所尊崇和向往的某种时代精神的源头和顶峰。今时今世,作为设计师,你懂的。

    对iPhone 4的讨论 关系到我们是如何认知设计的。人眼在 知觉事物的过程中有追求简化的趋向,把事物 从背景中提取出来,识别轮廓,通过一 些标记和特征来形成完整形象,同时记 忆和经验也参与其中。只需看一眼iPhone 4,你就能 粗略记住它的轮廓,毋需触摸,就能体 会到金属的扎实质地和玻璃的光滑清凉。它的整体形象,清晰明 确地传达出形态特征和材质表现,具有极高的识别性——这一点非常重要,可作为 评判设计是否优秀的标准。许多含 混不清的设计想要依靠局部的突出特征来添加识别性元素,比如锤子坚果pro 2的「金线」,在形态 上带来非常强的割裂感,导致手 机底部的诸多开孔形态纠结破碎,在设计上属画蛇添足。可是对 于一个快消品来说,在传播 上它所做的迎合又是成功的。即便是学习,设计师 也要有明确的判断力,知道该学些什么。

5.X-RAY,吉冈德仁设计,2010年上市

「坦白式」的设计。
    X-Ray如其名,强调新材料PC+GF(聚碳酸酯+玻纤)在光线 之中的透视效果。如同X光下的人体骨骼,阳光下 树叶的纤纤经络,手机的自然面貌——印刷电路板、元器件及内部结构——通过半 透机身坦露出来,裸体般 呈现在人们面前。有深度的透明感,配合红黑蓝三种颜色,营造出 成熟沉着的氛围。通过透明材质的表现,手机外 形在视觉上消失了,呈现出 精密产品本身的物质性和秩序感。

6.亮黑色Iphone7,苹果设计,2017年上市。

 亮黑色Iphone7苹果设计2017年上市

       七年后, 亮黑色Iphone 7问世。智能机走到X-Ray的另一端:手机的 物质性已经不再被关注,大众要的只是那块「黑镜」里提供的内容。

    在亮黑色Iphone 7上,我们看 不出那光亮的是金属还是玻璃,材质的边界消失了;曲面的转折、天线的分割看不见了,形体轮 廓隐藏在环境光的反射中,视觉上 手机轮廓的边界也消失了。

    「黑镜」为我们提供了一切,人们已经习惯Icon构成的抽象世界,不去、也难以 找到途径去探究物品的物质性,更无此必要。人与物 的距离越来越远,我们活 在一个充满符号的世界里。实体产 品的物质性意义,仿佛是 上个时代的语言,我们还会用精密、科技感 去形容一台手机吗?人们看 待和使用物品的方式已经变了。而亮黑色Iphone 7高度抽象化的设计,在视觉 和知觉上达到前所未有的一体性,是苹果Unibody风格的大成之作,也再一次标明了手机工业设计的进化方向。

 

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